Durch die bekannte Überarbeitung, Streichung und Vokalisierung der Sätze („gueu- loir“), vertieft sich der Autor in der Prosa, um sie zu einer Welt und einer Stimme der „geschriebenen Realität“ zu machen. Le « réel écrit » suspend étrangement, par la force avec laquelle il s’impose, notre propre conscience du réel11. 10Antoine Albalat avait commenté les six « rédactions » de la description de Rouen qu’il identifie dans les manuscrits du roman15. (IGEL, acronym for the name of this Society in German) and contributing to the Society's journal, International Society for Empirical Research on Literature. Flaubert’s countryman Charles Baudelaire is widely recognized as a (if not the) prose poem pioneer of the French language despite the earlier publication date of Aloysius Bertrand’s Gaspard de la nuit (1842).

C’est ce que définissent encore les « simplifications » suivantes : 20La perspective optique et la puissance de ce qui fait face à la vue, que la prose construit, dans un moment des désirs du personnage comme dans la mélancolie du narrateur, sont ainsi posés avec précision. On ne questionne jamais pour un moment ni ses personnes ni ses événements ; on douterait plutôt de sa propre existence9. Ce sera de dimanche en huit que je relirai tout à Bouilhet et le lendemain, ou le surlendemain, tu me verras. L’œuvre est une totalité, qui doit agir selon sa propre unité, et qui s’impose comme une pensée présente. 14 Sur les débats ultérieurs sur la prose de Flaubert, voir en particulier le très instructif Flaubert savait-il écrire ? Il faut en considérer tous les termes ensemble, aussi bien que le mouvement. ». odeur d’absinthe qui sort des cafés – Bordels à arbustes verts.Manière féroce dont elle se déshabillait (Ms. gg 9, f° 33 r°)24. En amont de ce débat, les considérations de Gustave Lanson dans L’Art de la prose marquaient de façon décisive cette idée d’un art nouveau de la prose. . In the second version the writing is less diffuse, but the substance remains the same. 13Pourtant les rédactions successives permettent de comprendre encore autrement le travail de Flaubert, aussi bien que le texte publié : ce moment du texte, loin de se faire la description de ce qui serait un tableau, est constitué, comme partout ailleurs, d’un mouvement qui voudrait « immobiliser » l’infiniment mouvant, mémorablement, sans le figer, et qui pourrait produire la vue globale, instantanée, d’un univers familier, désiré, en fait rêvé, comme une présence qui nous ferait face, comme une « apparition », comme le peut et comme le fait une peinture.

You may republish material published here if you cite the author and the source. Researchers please consider joining the International Society for Empirical Research on Literature (IGEL, acronym for the name of this Society in German) and contributing to the Society's journal, Scientific Study of Literature. Ça n’est jamais fini ; il y a toujours à refaire. Ce que Flaubert exprimait en indiquant à Louise Colet : « Je voudrais d’un seul coup d’œil lire ces cent cinquante-huit pages et les saisir avec tous leurs détails dans une seule pensée » (voir ci-dessus). Before receiving its definitive form, however, this work was to be rewritten in two distinct intermediate versions in manuscript: Novembre (1842) and a preliminary draft entitled L’Éducation sentimentale (1843–45). De fait cela focalisait sans doute excessivement, en ce point, l’intériorisation de « l’apparition » de Rouen, qui devrait finalement appartenir au texte plus qu’au personnage22. This made him give up the study of law, with the result that henceforth he could devote all his time to literature. Une bonne phrase de prose doit être comme un bon vers, inchangeable, aussi rythmée, aussi sonore. Ainsi de cette ligne (f° 168) qui tente de formuler l’exaspération dans la durée, et dans la répétition, au sein du paysage : 27« Continuellement », essayé et raturé à trois reprises (on sait l’importance de tels adverbes dans la prose de Flaubert), « longs » fossés, « toujours » essayé, puis retiré, puis essayé à nouveau, « sans jamais finir », raturé finalement, sans doute au profit du maintien de « toujours », Flaubert cherche à atteindre le sentiment de la durée dans l’espace. He early formed a close friendship with the young philosopher Alfred Le Poittevin, whose pessimistic outlook had a strong influence on him. Flaubert introduit une tension singulière dans l’esthétique narrative, entre les accidents de l’intrigue, et la puissance de l’œuvre comme œuvre « en soi ». Não mais uma voz narrativa imperiosa, como a de Balzac, nem uma “visão” soberana como a de Hugo, mas um chamamento vindo da própria obra, nascido do ritmo e som das frases, e mesmo dos seus silêncios. Il y a encore des bavures, des tâtonnements. Didier Philippot donne la version précédente de ce texte, publiée dans La Revue politique et littéraire (Revue bleue), 13 décembre 1902, dans Gustave Flaubert, Paris, PUPS, coll. The novel, with the subtitle Moeurs de province (“Provincial Customs”), eventually appeared in installments in the Revue from October 1 to December 15, 1856.

From November 1849 to April 1851 Flaubert was travelling in Egypt, Palestine, Syria, Turkey, Greece, and Italy with Maxime du Camp. 11 On peut penser, dans un voisinage esthétique en fait déterminant, à ce commentaire de Michael Fried à propos de Manet : « Tout se passe comme si Le Vieux Musicien lui-même, le tableau plus encore que le personnage éponyme, dévisageait le spectateur à partir d’une unique paire d’yeux », Le Modernisme de Manet. cit., p. 85.

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